I Sincopatici: recensione di La Corazzata Potëmkin

In occasione del centenario dell'uscita di La Corazzata Potëmkin, l'ensemble dei Sincopatici, ne ripropone una sonorizzazione ex novo, in cui il rispetto per il '900 russo si mescola a suggestioni moderne.

I Sincopatici

La Corazzata Potëmkin

musica da film, musica sperimentale, rock, musica classica, avanguardia

Prima di Villaggio, Fantozzi e la celeberrima ‘Cagata Pazzesca’, c’era La Corazzata Potëmkin. La storia di in equivoco, di un film (sia pure col titolo modificato, in ‘Kotiomkin’), assurto a simbolo di certi pesantissimi cineforum aziendali, animati da direttori con scarsa competenza e molta presunzione.

Così, a un secolo dall’uscita, il senso originario del film di Ejzenštein è andato praticamente perso, almeno qui da noi diventando appunto materiale per cinefili con molta competenza e poca presunzione.

A cercare di dare un contributo a ristabilire il valore storico dell’originale arrivano oggi i Sincopatici, ensemble nato per iniziativa di Francesca Badalini e attivo da oltre vent’anni nella risonorizzazione dei grandi classici del cinema muto, in particolare attraverso eventi dal vivo, in una collaborazione costante con la Cineteca Nazionale di Bologna.

Francesca Badalini a pianoforte e tastiere, Andrea Grumelli (basso elettrico) e Teo Ravelli (batteria percussioni), con Silvia Maffeis al violino ripercorrono i cinque capitoli della vicenda della ‘Corazzata’ (realmente accaduta, nel 1900): la ribellione alle condizioni degradanti a bordo, la reazione del comando con la minaccia delle armi, la controreazione dell’ammutinamento; la solidarietà del popolo, il massacro sulla scalinata di Odessa, la partenza verso lo scontro con la marina zarista e l’insperata solidarietà dei supposti nemici, fino allo sventolare della bandiera rossa.

I Sincopatici commentano quelle scene (peraltro riproposte dal vivo in una versione ricolorata grazie all’AI, in una modernizzazione che se forse toglie un po’ il fascino del bianco e nero, comunque non disturba), con una formula in cui il piano assume un po’ il ruolo di guida, con qualche prevedibile eco del ‘900 russo e allusioni avanguardistiche; il violino a conferire pathos alle sequenze più drammatiche, a tratti con accenti sospesi, mentre il resto della strumentazione offre solidità alle fasi più concitate: in almeno un paio di parentesi si sconfina quasi nel metal, mentre qua e là emergono impresssioni prog.

Un lavoro che può essere visto come un’esperienza originale, al di là dei gusti personali.

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Marcello Berlich
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